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推理小說淺談

而日本方面在經過淚香及其他後人的努力之後,江戶川亂步於一九二三年在《新青年
》發表《二分銅幣》,並發表通俗推理的創作,日本推理小說自此開始了穩健的發展,而
亂步也被尊為「日本推理小說之父」。除亂步之外,這段時期活躍的作家尚有甲賀三郎、
大阪圭吉、橫溝正史、木木高太郎、夢野久作等人,都為戰前的日本推理小說文壇留下豐
富的作品。
    但是在第二次世界大戰爆發之後,推理小說因為源自歐美,遭到日本政府以敵人的文
化之名加以打壓、禁止,日本推理小說的發展則進入了一段黑暗時期。
    戰爭結束後,日本推理小說開始復興,戰後最重要的推理小說雜誌《寶石》也在一九
四六年創刊,為作家提供了一顯身手的園地。在戰後的第一個十年除了備受期待的「戰後
五人男」(高木彬光、島田一男、山田風太郎、香山滋、大坪砂男)之外,最重要的本格
推理小說支撐者,便是以名偵探金田一耕助為主角創作一系列作品的橫溝正史,他在一九
四六年發表了金田一耕助首次登場之作《本陣殺人事件》後,引領一時風潮。從這個時期
起,開啟了日本本格三大家(橫溝正史、鯰川哲也、高木彬光)的輝煌年代,一直到他們
去世為止。
    此外,以亂步的名義所設立的「江戶川亂步獎」也在第三屆(一九五七年)轉型為新
人獎,當年得獎作品是仁木悅子的《黑貓知情》,她在獲獎後創作不墜,有「日本的克莉
絲蒂」的美稱。透過亂步獎,躍登推理龍門的新秀極多,這也成為後來日本推理文壇發掘
新秀的重要手法。活躍於現今日本推理文壇的作家,有許多人都是透過各式各樣的新人獎
登場的。
    在本格派作品發展到極致的同時,開始有人對於這類的紙上智力遊戲感到倦乏。而在
仁木悅子獲獎出道的同年,松本清張也以《點與線》一作登場,放棄名偵探、奇怪的事件
,著重人心內面的描寫以及犯罪事件與社會的關係,為推理文壇帶來了全新的風潮,稱之
為「社會派」。清張獲得了絕大的歡迎,壓抑了當時已經顯出疲態的本格派的發展,自此
社會派推理小說作家以清張為首,森村誠一、夏樹靜子等人牢牢地佔據了日本推理文壇長
達數十年。於是當時的本格派作家有人封筆,如橫溝正史;有人披上社會派的外衣,繼續
創作本格推理,如創作千草泰輔檢察官系列的土屋隆夫,以及改寫律師百谷泉一郎系列的
高木彬光。
    而在一九七O、八O年代最受到日本一般讀者歡迎的推理作家,則是台灣讀者也非常熟
悉的幽默推理代表人物赤川次郎,以及旅情推理之王西村京太郎。比起上述的作家,兩人
的作品都能讓未曾接觸推理小說的讀者更容易閱讀,因此即使是現在的日本,還是有非常
多不熟悉推理小說的人一提到推理小說,會直覺聯想到兩人。
    正如「盛極必衰」這句話的道理,社會派發展到後來也逐漸混雜入風化、官能、暴力
的元素,出現了衰敗的跡象。就像是對社會派的反動一般,對於老一輩的本格推理作家,
如小栗蟲太郎、夢野久作的作品也興起一股再評價的風潮,而在七O年代因為市川昆導演的
一系列金田一耕助的電影大大賣座,也掀起了一股熱烈的橫溝風潮。此外由台籍評論家傅
博以研究戰前作品為主的雜誌《幻影城》在一九七四年創刊,這對本格派復興也做出了相
當大的貢獻。出身自這本雜誌的作家有栗本薰、連城三紀彥、田中芳樹等,至今都非常活
躍。雖然這時候日本推理文壇的檯面上仍舊是社會派為尊的狀態,但是本格派終究還是累
積了相當的力量,準備反撲。
    曾經宣言一生都要獻給本格推理小說的島田莊司,在一九八三年以《占星術殺人魔法
》一書登上推理文壇。此書描寫名偵探御手洗潔如何解決一樁橫跨四十年的懸案,為純粹
的解謎遊戲,雖然受到當時的社會派風潮嗤之以鼻,卻在日本大學推理社團間大受歡迎。
在他的賞識之下,一九八七年當時仍為學生的綾辻行人推出了《奪命十角館》一作,此作
開宗明義宣示了純粹鬥智的推理作品才是讀者想要的,開啟了日本推理文壇第三波本格推
理高峰,一九八七年便被視為「新本格」元年,並在二OO二年熱熱鬧鬧地慶祝誕生十五周
年。新本格的作家除綾辻之外,街有第一期的有棲川有棲、我孫子武丸、法月綸太郎、歌
野晶午等人,並且不斷地增加中,在現在的日本推理文壇佔據了相當重要的地位。
    除了新本格之外,推理小說注入了更多的元素,誕生了許多難以被歸類的作家,東野
圭吾、宮部美幸、京極夏彥、桐野夏生等人非常地活躍。其中宮部更是被視為新一代的國
民作家備受期待。從以大眾文學為對像所頒發的直木獎在一九六二年頒獎給木木高太郎之
後,推理小說作家獲得此獎的人數持續增加,足以證明日本推理小說已經取得相當高的地
位。
    最後,為了讓讀者對推理小說有更清晰的視界、瞭解上述的演進,將推理小說大致加
以分類,並揭示其代表作家,以供參考:
    A、本格派:阿嘉莎·克莉絲蒂《東方快車謀殺案》。艾勒裡·昆恩《X的悲劇》。橫
溝正史《本陣殺人事件》、島田莊司《占星術殺人魔法》。
    B、冷硬派;達許·漢密特《馬爾他之鷹》、雷蒙·錢德勒《大眠》、勞倫斯·卜洛克
《八百萬種死法》、生島治郎《追兇》。
    C、社會派:松本清張《砂之器》、森村誠一  《人性的證明》。
    D、倒敘類:從犯人的視角描寫,在故事發展過程逐步揭露犯人為何會失敗的原因。奧
斯汀·佛裡曼在一九二一年發表的《歌唱的白骨》為創始作品。美國影集《神采可倫坡系
列》、三谷幸喜《古畑任三郎系列》。
    E、法庭小說:以法庭內兩造攻防為主的類型。史坦利·賈德納《梅森探案》系列、和
久峻三《假面法庭》。
    F、警察小說:以警察辦案過程或警方內部人事為主要描寫對象的作品。麥可班恩 Mc
Bai戶1926)《第八十七分局系列》、橫山秀夫《半告白》。
    G、懸疑小說:讓讀者對於故事發展充滿好奇,並且結局有相當高的意外性。康乃爾·
伍立奇《黑衣新娘》、瑪格麗特·米勒《眼中的獵物》。
    H、間諜小說:約翰·勒卡雷《從寒冷中來的間諜》、葛蘭姆·格林《哈瓦那特派員》

    I、驚悚小說:比起懸疑小說更不注重解謎和推理要素,王要是要讓讀者感到坐立難安
。史丹利·艾林《本店招牌菜》、艾拉·雷文《從巴西來的少年》。
    (本文作者為輔大日文系系主任)
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