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偉大的偵探小說 (上)

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   如果我們能夠理解偵探小說中的那些時髦語句的獨特地位,我們必須確定它的特殊吸引力:這種吸引力在根本上是不同於那些其他多種多樣的娛樂小說。實質上,偵探小說的讀者群屬於各種不同的層次,甚至包括那些從不願降低身份,去讀任何其他種類的通俗小說的讀者層。那些在文化上有很高造詣的人們——大學教授,政治家,科學家,哲學家,或是專注於雕刻之類的創作,或是專注於其他的一些在人類生命中更高級,更需要智慧去解決的難題中的人們,略過了所有其它種類的小說,而把偵探小說當作了自己的娛樂和休閒工具。但我們發現了這一現象之後,我們不禁要問,為什麼?G05 %
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   對於這個問題的回答,我認為,是很簡單的:偵探小說不但沒有盲從於典型小說的那種普通感覺,而是屬於解謎的那一類:事實上也就是在小說型式中顯現出了複雜和由此延展出的難題。 由於同一類的小說所帶來的普及性以及那些誤導方向的言辭的興趣,偵探小說有著廣泛的聲望。它的樂趣在於將要發生的,在末尾的,又是最本質的事。確實,誤導類謎題的結構和機制對於偵探小說來說是為人熟知的。在每部作品中都有一個難題需要解決。而那些解決方案需要系統的心理分析過程——通過分析,通過將表面上完全沒有關係的部分適當的聯繫起來,通過自己的學識,通過某種估計以及通過對部分的猜測。每部作品都會提供一系列重疊的線索來引導出答案;這些線索,當應用於某一環境時,會為將來的劇情發展鋪平道路。在每部作品中,當最後的結局展開後,我們會發現所有千絲萬縷般的細節構成了一個完整的,有機的,緊密相連的整體。t]
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   有一種十分明顯的優勢在有機的推動比鼓舞著真正的偵探小說,因為我們認識到,真正的偵探小說的創作者幾乎可以被稱作為,具有超強智力的人們。愛倫·坡——現代偵探小說的鼻祖,他的創意來自科學試驗。他在文中的分析能力或在其文中所出現的專業性的語句,比如說他的《梅澤爾的象棋玩家》,又比如《筆跡》,他會引導你思索手寫特徵的派別。在《密碼術》中,帶來了關於密碼和各種代碼前所未有的展示,並且為詩篇的組律帶來了新生。他的四部結析類小說,《莫格街謀殺案》,《瑪麗·羅瑞神秘事件》、《金甲蟲》以及《失竊的信》都是一種文藝上的進步,也都是那些讓人著迷的思想和難題的應用體現。事實上,《金甲蟲》只不過是《密碼術》的另一種體現。(順帶說一下,自從坡的時代以來,大量的偵探小說開始把解決方法融會在謎題中。)t
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   沒有什麼運動會比心力更富有刺激,也沒有什麼冒險會比智斗更令人激動。人們總是通過心智的運動來解決謎團,從而獲得渴望的歡樂。解謎已經成為了他們一生中最重要的娛樂工具。但是,是平穩的等待著結論的降臨,還是迅速敏捷的參與到導向結果的每一次成功中去,這裡有著很大的不同。在一般的流行小說中,浪漫、冒險、神秘小說的讀者們總是僅僅在等待中看著作者把一大隊混亂不堪的東西一一拆開。的確,在等待中,讀者可以被給予激動,驚奇,懸念,情感以及不凡的描寫,而深陷其中,流連忘返。它們有會依靠多種方法來附加的裝飾讀者們的喜好。而在偵探小說中,我們應該看到,這些特質是次要的,無用的,或索性被完全排除。讀者會馬上進入角色,忙於在每一章的閱讀中尋找著解決謎團的方法。在參與到解謎的過程中分享著揭秘的快樂並樂此不疲。$wpk6
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   由於偵探小說有著獨特的吸引力,所以它總是按著它自己的方向在發展著,從不顧及其他小說類型的發展。它有著自己標準,遵循自己的規則,堅持自己傳統,發展著自己所獨有的狹窄的道路,創造自己獨特的成分。所有這些考慮成分,有著自己所獨有的目的,和命運。它孤獨的走在向前的道路上,越來越遠離它的那些夥伴。/s_-
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   逼真的感覺是偵探小說的根本,少數已經把偵探小說帶離自然的環境,而用幻想的空氣將它包圍的嘗試,都毫無疑問的失敗了。一種西班牙古堡式的魔幻環境,可以使身在其中的讀者每天擺脫現實的物質社會,可以使普通小說煥發出魅力。但換作是偵探小說,其目的是給予參加解謎的讀者以精神上的鼓勵。是不能沒有這種一貫保持的真實感的。一種繁瑣的感覺,讀者會體驗到一種似乎已經浪費了的努力。就像是文字遊戲給與讀者的迷惑,是絕對真實的。讀者的的確確接受到了一種教育。文字謎的把戲的迷惑,確是發明者的魔幻式的創作。[注10]語言學的真實感,A·E·W·梅森[注11]曾經說過,在某些方面笛福[注12]曾寫過一篇最為完美的偵探小說,他很欣賞笛福超乎他能力的創作了這樣一片真實的環境。~5s+T
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   真實感的加強,限制了偵探小說感情上的宣洩。在這一點上,偵探小說又完全不同於其他的小說,除了作為主線的真實感,各種描寫以及精神上的感覺,在這一類小說中,是沒有地位的。但讀者接受了這一形式以後,把所有的精力都投入到瞭解謎之中(就像自己在小說中一樣),他的頭腦,變得十分的理智,會被感情氛圍搞心煩意亂,這種氛圍只屬於浪漫小說和冒險小說,就像愛倫·坡的《厄榭大廈的倒塌》,斯格特的《伊凡》,以及亨瑞·詹姆斯的神秘小說《旋轉的螺絲》和Bram Stoker的《德拉庫拉伯爵》等等。Oe
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   但是這種設定,對於偵探小說來講並不是最主要的,劇情必須依據現實的紀錄來展開,必須一開現實中的各種幫助來完成。一個熟知各種情況的人會給於他的讀者以放鬆和自由的感覺。因為,如果總是身處於一個非常奇怪的環境中,讀者們的興趣會受到阻礙,參與的程度也會下降。一部偵探小說總是在他所描寫的地方更受歡迎,而不是在別的那些陌生的國度裡。英語和美語的不同習慣,以及警方的辦案手法,及其公民的心理特徵的區別,當然,在法國或美國並沒有什麼明顯的區別。在英國偵探和美國偵探中意也沒有特別突出的不同。但是,許多優秀的法國小說,在美國就遇到了不同的境況。加斯頓·勒魯的《黃屋之謎》、《黑衣女士的香水》、《黑暗的奧秘》因為它的外國場景而在這個國家【指美國】沒有受到應有的歡迎。但是同一作者的《歌劇魅影》,一部純神秘小說,在這受到了極大的成功。一部小說的地域性在很大程度上影響著,尤其是偵探小說的成功與否。0v
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   在描述偵探小說的特徵時,一些一般偵探小說所遵循的規律也脫穎而出。偵探故事的特徵可能是不會太晦澀難懂或是索然無味,也不會有過於充分和細緻的描繪。它們(指著偵探小說裡的描繪)僅僅是滿足邏輯思辨的需要,因此它們不會在作者的構思裡就完全的顯露出來。任何過於細緻的人物分析和過分不恰當地停留在細節上,其作用都只能是(偵探)小說敘述過程中的障礙而已。程式化的廉價偵探驚悚小說把讀者的興趣轉移到理清錯綜複雜的情節上去,所謂的"文學"偵探小說中的精細描寫的人物實際上是在干擾讀者的推理分析,把它們引到無關的事件上。回顧一下你讀過的所有的優秀的偵探小說,試著回憶一下這些偵探裡的某個難忘的情節(除了小說本身)。這些情節精彩紛呈,光彩奪目,足以使你在讀 的時候產生共鳴,並把你吸引到那些謎題的解決上。5
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   偵探小說的風格應該是簡潔明瞭,流暢。所謂的"文學"風格,即充滿了大段的描寫,隱喻和文字描繪,這些東西可能會給浪漫小說或是冒險小說增色不少,但這種風格在偵探小說中顯得迂緩,讀者本來全神貫注於自己所關心的犯罪事件,現在精力卻被分散到了不相干的事上去了。我不是說偵探小說的風格就該是乾癟枯燥,像法律條文那樣,或者該用那種死板的商業記錄說明性語言,但是,它必須滿足偵探小說營造樸實逼真的感覺的需要,就像杜弗風格那樣。確定偵探小說的風格,難度真的不亞於用諸如加拉蒙斜體,修道院草體,仿卡斯龍舊體這樣的文字來印刷交叉填字遊戲。Idm6<
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   偵探小說裡的情節所用的素材必須是平凡無奇的。實際上,在任何一張都市日報的頭版上,能用的素材都足有一打。很少需要那種與眾不同,不可思議,想像怪誕的素材。這裡我們又發現了偵探小說與流行小說普遍規律的一點不同之處:新奇怪異的情節可能會在探險神秘小說裡起到舉足輕重的作用。偵探小說作者的任務可能和製作交叉填字遊戲的作者所面臨的任務差不多--就是說,是把大家熟悉的素材捏合成難題。偵探小說的技巧就顯示在這些方面;如何把這些素材恰當的組合起來,微妙地暗示線索,以及最後合乎情理地解答。JuS{=
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   此外,偵探小說作者在寫作過程中還必須遵守偵探小說特有的嚴格的規範。作者決不能故意欺騙讀者,他必須以其獨特的機智取勝。製造假線索去誤導讀者是低等作者的行為,這就像填字製作者故意印錯字來欺騙讀者一樣。真相必須每一刻都隱藏在鉛字之後,這樣當讀者回過頭再來看小說時,就會發現,答案一直都在那兒,只是他不夠精明而已。曾幾何時,詭計,欺騙,及牽強的情節都被用來迷惑讀者。但隨著偵探小說的發展以及對於直截了當難題的需求的增長,那些玩意兒都被捨棄不用了,今天我們只有在廉價和無厘頭的偵探小說裡才找到它們。Hre&
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   偵探小說的中心特徵可能是故事裡的那些最重要最基本的犯罪問題的要素。很難來描繪它的準確的文學地位,因為它與其他任何小說流派都沒有相似之處。同時,它又是非常明顯的個性化的小說(儘管處於一個非常尷尬的地位),包括作者的意圖,讀者的置身其間,密謀的破解,問題的提出,線索的給出,神秘事件可能的解釋。所有優秀的偵探小說的主角都是一個吸引人的有趣的角色,一個有著高貴而迷人的成就的不同尋常的人,一個光彩四射,天才橫溢的人。而不是一個小丑,一個笨蛋,一個一本正經的人或者機器人。有時才能不夠的偵探小說家為了追求新穎性,錯誤地判斷人的心理狀態,從而呈現給我們的只是滑稽的偵探小說或是兒童探險故事,看過之後你只會想到一個問題,怎麼會搞成這樣?大部分成功的偵探小說奉獻給我們的人物,像C. 奧古斯特·杜賓,勒考克偵探,歇洛克·福爾摩斯,桑戴克博士,魯爾塔比伊,福瓊醫生,Furneaux[注13],布朗神父,阿貝爾大叔,理查德·哈尼,亞森·羅平,杜森,馬丁·休伊特,Max Carrados和Hanaud,其中只有一部分給我們留下較深的印象。所有這些人物所在的小說都不能絕對歸到偵探小說這一類,但它們都有足夠充分的要素使它們能躋身於偵探小說之中。更進一步,這些人物本身都不是可信的偵探,有的是醫學博士,有的是天文學教授,有的是士兵,有的是新聞記者,有的是律師,有的是洗心革面後的騙子。但在這類習慣被稱之為"偵探"小說的書裡,他們的職業都並不重要。x
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   我們來看看或許是偵探小說的出眾之處——統一的模式。確信的說,這是所有小說所需要的但通常的小說諸如愛情小說,浪漫小說,探險小說,奇幻小說,神秘小說,它們的不同的形式之間差別不大,以至於它們可以在不破壞思路的情況下題材相結合或者互相變換,但是,在偵探小說裡,主要的賣點在於智力分析與解決難題,任何純感情情節的插入都會帶來離題的感覺,當然,除非它們只是整體裡的一部分並服從於大的主題。例如,在任何一本好的偵探小說裡你都不會找到愛情的影子,福爾摩斯成熟老練地握起一位女士的手,喃呢著陳詞濫調的情話,這簡直無法想像。而且,當一個偵探因為人身受到威脅,不斷的進行著奪命 狂呼式冒險時,而不是坐在扶椅上進行抽絲剝繭,尋根究底,讀者就會怒火萬丈,煩躁異常。W
這樣說來,放映機永遠放不了一個偵探故事,這一點就顯得很重要了。事實上,偵探小說是唯一無法拍成電影的小說類型。通俗小說拍成電影的經驗--也就是,其用視覺畫面來表達的敘述,或者說其語言描述的形象化用在偵探小說上就變得千瘡百孔。一個電影導演想要把偵探小說搬上銀幕,其難度絕不亞於拍一個交叉填字遊戲的電影。唯一認真的拍偵探電影的嘗試就是福爾摩斯探案,只有把實際偵探的因素減到最小,強調所有與主題不相干的戲劇性的和冒險的情節,這種嘗試的努力才會見成效,因為傳統的看法是在一部好的偵探小說裡壓根沒有戲劇和冒險。$;,
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   偵探小說的起源與我們的關係不大。就像所有的流行藝術那樣,它的起源也是模糊不清的。一些熱心的評論家已經把舊約裡的一些故事(諸如蘇珊納故事裡的丹尼爾盤問老人的故事[注14])指認為早期的犯罪偵探小說的雛形。但如果我們把研究延伸到古代,那麼能提供給我們證據的古代文獻真是俯拾皆是。波斯人能被牽涉進偵探範疇的故事資源特別的豐富。土耳其文和梵文同樣也能提供能證明偵探小說源於古代的理論所需要的材料。當然,阿拉伯故事集《一千零一夜》也提供了大量的犯罪小說範例。希羅多德[注15]於公元五世紀敘述的一個雷普辛托斯國王寶屋的故事可以看成是一個偵探故事——一個精心計劃行竊的故事,虛假的線索(有不止一個行動被取消),方便犯罪的隨身裝備,巧妙地逃脫陷阱,以及現代浪漫主義者所喜聞樂見的一個大結局——流浪漢得到公主的垂青。順便說一句,這個古希臘故事也被看成是現在密室犯罪的裝置的靈感來源。但雷普辛托斯的故事並不只限於埃及,查爾斯·約翰斯頓,一個亞洲皇室,曾經就其主要情節和細節,在西藏,意大利和印度多方面探尋過。我們也許會發現它其實就在現代的英語故事裡被一再使用,或是從我們喜愛的書店的架子上,在華而不實的包裝裡看著我們。希羅多德的另一個故事也可以追溯到十九世紀風行一時的密碼傳遞設備。在Histiaios破譯密碼把密碼轉化為明文的努力中,偵探小說作家也是功不可沒。在《修女牧師的故事》中,喬叟重新提到了一個來自西塞羅的《De Divinatione》[注16]的故事,並且我也一直把《Gesta Romanorum》[注17]看成我對現在的犯罪神秘小說家的一點建議。q
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   所有被認為是現代偵探小說的始祖的故事或是傳說毫無疑問都可以和古代扯上關係。注意一下線索這個詞現在的內涵也是一件很有意思的事,這個詞可以追溯到特修斯殺死牛頭人身的怪物米諾陶以後,用來安全逃出克里特迷宮的,阿里阿德涅國王給他的那團線。當然,所有這些給現代犯罪小說找老祖宗的家譜是的研究最好留給考古學家,因為它們和我們的目的沒太大關係,我們是想尋找文學的一個特別分支即所謂的偵探小說的起源和歷史。很多這樣的故事北從古代的虛構的故事記錄中被發掘出來,但它們直到十九世紀後半期才被統一為一種體裁,這個文學流派的演變就是從那時起開始的。xG[y54
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   毫無疑問的是我們完全有可能在上世紀(指十九世紀)早期的許多書裡找到稍後的偵探小說的跡象。愛倫·坡是我們現在所知的無可爭議的偵探小說之父,這種文學類型的演變始於《莫格街血案》(1841),《瑪麗·羅傑疑案》(1842),《金甲蟲》(1843),《失竊的信》(1845)。這四個小說創造了一個全新的娛樂小說類型,它們因為其結構的改變,方式的更換,主題的延伸,技巧的發展,直到今天仍是那類小說完美的典範,以後也仍將是,就憑它們基本的心理學特徵——非常基本的吸引力——非常具體體現對這一類小說的啟示和激發力上。今天寫偵探小說的都不能忽略這些基礎形式,就像寫交響樂的不能忽視海頓的形式,或者是印象派繪畫時不能視莫奈和皮薩洛而不見一樣。sJ,}
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   愛倫·坡之後的十五年裡,有影響的偵探小說寥寥無幾。繼承奧古斯特·杜賓思想的努力一直在斷斷續續毫無成效地進行著,這主要是在愛倫·坡影響較大的法國。可能最有價值的就是在大仲馬的Le Vicomte de Bragelonne[注18] (1848)裡達達尼昂扮演了一個偵探的角色。不過冒險的因素依然勝過了推理的因素,——Le Vicomte de Bragelonne說到底,不過是《三劍客》的一個結局而已。五年後,也就是在1853年,狄更斯的《荒涼山莊》問世了,在現代的偵探小說這方面,這本小說代表英國作出了第一份可信的貢獻。毫無疑問,該小說包含了很多直到今天作為一個嚴格的偵探故事仍不可或缺的因素,它的寫作手法不可避免地更傾向於普通的小說,但警官巴科特(順便插一句,該人的原型來自於狄更斯的一個私人朋友,倫敦市府警署的長官)卻是一個可以和杜賓及後來的著名虛構偵探相提並論的人物。《愛德溫·德魯德疑案》(很遺憾該書在1870年狄更斯逝世時尚未完稿)我們就直接地看成是一本偵探小說,而且還可以來作為該類小說的一個典範。H]
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   但是,《愛德溫·德魯德疑案》問世時,犯罪就像一條河流一樣,已經在偵探之橋下流淌了十年之久,狄更斯無論如何也不該被看成是犯罪技巧的先驅,連開發者也算不上。在1860年威爾基。柯林斯的《白衣女人》問世,八年後,也就是《愛德溫·德魯德疑案》出版兩年後,《月亮寶石》相繼而出。實際上,該書是威爾基·柯林斯在英國繼承了愛倫·坡的傳統,並通過推進偵探小說和淨化其技巧,為加博裡奧[注19]鋪平了道路。剋夫探長,一個我們今天或許很少聽到的名字,在犯罪偵察領域做出了巨大的不朽的文學貢獻,因為在圍繞著由汗卡什上校保護的大鑽石發生的神秘事件中,他的幾個繼任者沒有做得再比他出色的了。但柯林斯因為其寫作涉獵面廣大,一般被認為是探險或是神秘小說寫手[注20],儘管他在嚴格的謎題式犯罪文學領域有巨大貢獻。在早期,分析犯罪的故事根本不值得任何作家把自己全部時間和精力耗在這上面。6;
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(待續)%
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譯注:c阿迷推理論壇 -- 阿加莎克裡斯蒂愛好者共同的家園  QQ
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[注1] Willard Huntington Wright(1888-1939),筆名S·S·范·達因,美國著名偵探小說家,有「美國偵探小說之父」的美譽。早期是美術評論家和文藝評論家。他重視罪犯的心理和動機,主張以心理分析為中心的分析推理法。——譯注h
[注2] 施尼茨勒(Schnitzler 1862-1931)奧地利劇作家、小說家。他的心理戲劇分析了世紀交替時的維也納生活,並以此知名於世。——譯注/U)6kP
[注3] 霍普特曼(又譯豪普特曼1862-1946)德國現代著名劇作家。——譯注{=N7P
[注4] 帕西法爾,亞瑟王傳奇中尋找聖盃的英雄人物。三幕歌劇。R·瓦格納根據W·埃申巴赫和中世紀的宗教故事編詞作曲。1882年7月26日在德國拜羅伊特首演。——譯注h0x|u
[注5] 梅斯特(Meistersinger)名歌手:14-16世紀以手藝者、商販為主體的德國詩人、音樂家。——譯注<Vs#-,
[注6] 彼得·保爾·魯本斯(Peter-Paul Rubens1600-1640)比利時安特衛普人,意大利著名油畫家。——譯注:=H
[注7] 簡·路易斯·福輪(Jean-Louis Forain 1852–1931),意大利畫家——譯注nD@
[注8] 海烈·傑曼·迪加斯(Hilaire-Germain-Edgar De Gas 1834-1911)法國人,意大利著名畫家——譯注4y/
[注9] 作者在此將偵探小說(detective novel)和神秘小說(mystery novel)區別對待,而許多國家尤其是美國神秘小說基本上就是偵探小說的代名詞,神秘小說甚至可以包含偵探小說,作者這裡的神秘小說更像指「奇情小說」(Sensation Fiction)。另外,有的通俗小說的分類還加入了科學小說、歷史小說等。——譯注yA
[注10] 這裡引用作者原文所舉的例子,such as filling four boxes with e's — e-e-e-e — for the word "ease," or with i's — i-i-i-i — for the word "eyes," or making u-u-u-u stand for the word 'use" ——譯注4c
[注11] A·E·W·梅森(Alfled Edward Woodley Mason),是英國著名小說家、劇作家。1865年出生,死於1948年。他從1910年開始寫偵探小說。他的眾多文學作品中,包括3部長篇偵探小說和其他幾個短篇。其中,獲得成功的是《箭屋》和《薔薇別墅》兩篇。尤其是《箭屋》,在文學接和逼真的心理描寫方面,以及表現偵探和罪犯之間鬥智的對話方面,都可以說是偵探小說「黃金時代」的代表作之作。——譯注:`zvkm
[注12] 可能指丹尼爾·笛福,英國小說之父,著有《魯濱遜飄流記》等。——譯注u5dt
[注13] Louis Tracy筆下的偵探Furneaux探長。其他的偵探會在文中論述時再介紹。——譯注y~
[注14] 指蘇珊納的故事(The History of Susanna):先知丹尼爾在這個故事中利用交叉詢問的方式(Cross-Examination) 證明了兩位長者的證詞互相矛盾,有做偽證之嫌,並因此證明了女英雄蘇珊納的清白,先知丹尼爾也因此而成為現代偵探的原型。另外,在「貝爾的故事」(The History of Bel)中先知丹尼爾在密閉的神殿內撒滿灰,並藉此捉到了第一起多人犯案(七十位僧侶)的罪犯。——譯注"94'
[注15] 希臘歷史學家。在希羅多德的短篇故事「The Treasure House of King Rhampsinitus」中記載了竊賊與國王鬥智的故事,這個故事對推理的描寫較之前的文學作品著墨更多。——譯注2,G.R,
[注16] Cicero,(106-43 B.C.),羅馬雄辯家、政治家及哲學家。西塞羅的《定命》(De Divinatione)一書其實就是一本萌芽期的推理小說。——譯注f8
[注17] 《羅馬事跡》(Gesta Romanorum): 中古世紀所收集到的拉丁故事集,最初手稿大約出現在十四世紀,十五世紀時被翻譯成英文,其中有許多故事後來被喬叟(Chaucer)及莎士比亞所採用。——譯注)bwH
[注18]《布拉格隆子爵》,《三劍客》續集。——譯注UA
[注19] 埃米爾·加博裡奧,法國早期著名偵探小說家。——譯注"
[注20] 一般認為威爾基·科林斯的大部分作品屬於奇情範疇。——譯注K
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