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歐美偵探小說發展簡史(起源~美國革命)

誕生c阿迷推理論壇 -- 阿加莎克裡斯蒂愛好者共同的家園  !*Qf
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   隨著西方社會化進程的加快,警察體系開始出現,這也預示著現實中「偵探」角色的出現。英國到1753年弓街推事(1748-54)亨利·費爾汀(Henry Fielding,1707-1754)才在倫敦組建了類似偵探性質的弓街幹探(Bow Street Runners, or Officers)。直到1829年,倫敦首都警察廳才正式成立,不過這要比歐洲其他首都晚得多。1842年,刑事偵緝部成立,一些警察脫下制服成為偵探。+
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   法國警察機構在弗朗索瓦·維多克(Francois Eugene Vidocq,1775-1857)組建了保安局之後有了很大進步。維多克本人曾經是一個大名鼎鼎的罪犯,也曾經為警察局服務當眼線。1810年他來到巴黎警察局希望效力於當局,警察局長認為他對犯罪界瞭如指掌,願意接受他。於是維多克組織了自己的秘密警察機構保安局(Brigade de la Surete)。最初只有一人,幾次成功的行動之後發展到數十名成員。據稱,被維多克逮捕並送上法庭的小偷和殺人犯有兩千多名。7K#
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   1827年維多克離開保安局。不久之後維多克四卷本《回憶錄》(Memoires,1828-29)就出版了。第二年就被譯成英文在英語世界裡廣為流傳。這部書一般認為是他人寫的,略帶小說性質,但是很多東西根據維多克本人的素材。這本書的出版和維多克本身的傳奇經歷對偵探文學的影響是巨大的。推理名史家Julian Symons這樣說過:「他(指愛德加·愛倫·坡)之前讀過維多克的書,也就是說如果《回憶錄》不出版坡就不可能創造出他那位業餘偵探。」法國的另一位早期偵探小說家埃米爾·加博裡奧(Emile Gaboriau)的勒考克警探身上也有維多克的影子。因此,後世評論家把他稱為「偵探小說的祖父」。但是維多克與坡筆下的大偵探有很多不同,他不擅長理性的分析,更多的是靠偽裝和陷阱。BEC>]
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   英國哲學家威廉·葛德溫(William Godwin,1756-1836)的《卡列布·威廉斯的經歷》(The Adventures of Caleb Williams,也作《事實如此》,1794)是在早期偵探文學中佔有重要地位的作品之一,甚至被某些研究者認為是第一部偵探小說。小說描述的是一個紳士殺了人卻陷害別人的故事,某些手法和偵探小說類似。但是,它最初是作為一部政治小說面世的,現在看來它更像是犯罪小說,其目的也主要是控訴和揭露社會、階級的不平等、不道德。'Q
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   偵探小說真正誕生於1841年。是年4月,被後世尊為「偵探小說之父」的美國詩人兼作家愛德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe,1809-1849)在《葛雷姆雜誌》(Graham's Magazine)上發表了《莫格街謀殺案》(The Murders in the Rue Morgue)。小說中登場的推理史上第一位名偵探名叫C.奧古斯都·杜賓(C. Auguste Dupin)。他有著知識分子的習慣、考究的追求、自命不凡,但關鍵是他有著思辨的頭腦。他通過演繹推理破解了令人疑惑的案件。坡是一個文學鬼才。他的詩、小說、評論等在美國文學史上有著很高的地位。他在恐怖小說、科幻小說方面也有著很深的造詣,被尊為這些領域的先驅和大師。nGm.
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   杜賓還在坡的另兩篇文章中出場:在《瑪麗·羅瑞神秘案》(The Mystery of Marie Roget, 1842-43首次連載發表在《婦女之友》,The Ladies' Companion)中,他運用邏輯分析了一件真實的案子;在《失竊的信》(The Purloined Letter,1844年11月發表於《禮物》,The Gift)中,杜賓找到了狡猾的D——先生藏信的地方,這封信他原本打算作為敲詐的資本的。此外,坡的小說中被歸為偵探小說的還有《金甲蟲》(The Golden Bug,1843)和《你就是兇手》(Thou Art the Man,1844)。《金甲蟲》幾乎就是坡密碼研究的產物,謎題僅僅是密碼而已。《你就是兇手》則是另一種偵探小說類型,比較類似於犯罪心理小說,其引出兇手的伎倆及偵探即是兇手的詭計也被後來的偵探小說家模仿過。U2
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   坡並沒有把它們稱為「偵探故事」(當時蘇格蘭場刑事偵緝部尚未成立,在美國僅有幾個大城市有警察機構,偵探並不是人們所熟悉和歡迎的),而是命名其為「推理故事」(tales of ratiocination),今天我們則稱之為「偵探小說」(detective story)。在三篇關於杜賓的小說裡,坡為今後的偵探小說家確立了一種近乎公式化的模式:一個有才氣的(或古怪的)偵探;一樁謎一樣的犯罪,這不是一般的才智和判斷力所能解決的;一個結局,不是通過神的啟示或簡單的巧合的解決,而是通過偵探有方法的調查。為了有個很好的對比,坡給偵探設置一個朋友來記錄案情。在《失竊的信》中還塑造了一個對立的人物D——先生,他作為偵探的對立面來反襯偵探的才能。警察在坡的作品中第一次擔任他們在後來的偵探小說中一直擔任的角色:在案件開頭對待偵探是多疑的——也許並非完全瞧不起,在結尾他們又低聲下氣的驚訝於他的智慧。如果沒有坡的天才創造,不知道後來的偵探文學作家還需要摸索多久。#14+:M
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   在坡的偵探小說誕生的同時,英國偵探文學也正在發展,不過是按照某種按部就班、循序漸進的模式。1850-51年間,英國大文豪查爾斯·狄更斯(Charles Dickens,1812—1870)在雜誌上撰寫了幾篇關於偵緝部偵探的文章,這時偵緝部看起來還是一件新鮮的事物。而在《荒涼山莊》(Bleak House,1852-53)中偵探小說的元素就更加多些。《荒涼山莊》不僅包含了「疑案」的成分,還出現了偵查案情的偵探——貝克特探長,對於偵探形象和偵探行動開始有了較多也較為細緻的描寫。儘管這是一部批判現實主義文學,但是對早期偵探小說的發展貢獻良多。他塑造的貝克特探長是一個具有人性化警方偵探:有維多克的經驗而沒有維多克的冷酷,有杜賓的才智而沒有他的自負。而狄更斯的最後一部小說《埃德溫·德魯德疑案》(The Mystery of Edwin Drood,1870)看起來就更像是一部純粹的偵探小說,它專注於一個單一的、神秘的事件。由於狄更斯僅寫了一半就去世了,這部書遂成為史上的一大疑案。5D
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   當時英國流行的通俗小說是所謂的奇情小說(Sensation)。這類小說大都用犯罪和神秘事件來支撐複雜的結構,以罪犯被捕、查清真相告終。在今後的發展中它的一部分溶入到偵探小說中,還有的演變為「驚駭小說」(Shocker)或者「驚悚小說」(Thriller)。雖然「奇情」這個名字無法完全體現這類小說的特點,但是至少能表現出它們和坡的「推理故事」之間的區別。eD1_S
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   奇情作家中最為著名的是威爾基·柯林斯(Wilkie Collins,1824-1889)。柯林斯是狄更斯的親密好友,兩人作品風格也相互影響。他最著名的作品是《白衣女人》(The Woman in White,1860)和《月亮寶石》(The Moonstone,1868)。《白衣女人》講述了一位不經世事的貴族少女逐漸被人設計陷入某項邪惡的陰謀。這並非是一部標準的偵探小說,但是它在伏筆的鋪設、情節的曲折等方面和偵探小說非常相像,顯示了作者極深的功力以及早期作家對長篇偵探小說的探索。在人物塑造上它要比《月亮寶石》出色,其中的反派主角福斯考伯爵是令人最難忘的,讀者會在莫裡亞蒂教授身上看到他的影子。{>c(7
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   《月亮寶石》是第一部英語長篇偵探小說,它對於偵探小說的貢獻是巨大的。《月亮寶石》確立了20世紀偵探小說的某些經典特徵:鄉村別墅裡的犯罪;一個「內賊」;有著親切卻古怪感覺的名偵探;辦糟了的地方警察;偵查程序;錯誤的嫌疑犯;「最小可能性的罪犯」;不完全的「密室」謀殺;犯罪重建;最終的演說;等等。而這些又是後來偵探小說作家所競相模範的。小說中的剋夫探長雖然著墨不多,但是人物形象鮮明。他的原型是偵緝部的Jonathan Whicher探長。剋夫探長的出現使得從維多克時代以來狄更斯和其他作家筆下的警察偵探得到了更進一步的發展。此外,柯林斯還創作了一些各具特色的長短篇偵探小說。由於他的巨大貢獻,後人稱他為「英國偵探小說之父」。h^
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   在19世紀50年代到60年代,英國廉價文學中產生了一類龐大的文學形式——罪案小說(Casebook)。此類作品大都是短篇小說(或是合集),它們講述警察如何在犯罪調查中追捕罪犯的。故事大都採用第一人稱敘述,雖然標榜是根據真實案件創作的「犯罪紀實」,不過實際上純屬虛構。研究家E.F.畢雷勒認為這些就是後來的「警察程序小說」的先驅。「華特斯」(Waters),即威廉·羅塞爾(William Russell),是此類文學的先驅。他的主要作品是《一個警官的回憶錄》(Recollections of a Detective Police-Officer,1849-53連載於雜誌上,1856年發行單行本)。JrU!_
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   法國偵探小說家埃米爾·加博裡奧(Emile Gaboriau,1832-1873)在早期偵探小說領域也有著重要地位。他的第一部偵探小說也是世界上第一部長篇偵探小說《勒魯菊事件》(L'Affaire Lerouge,1866,於1865年在報紙上連載)描寫了一位靠推理邏輯破案的業餘偵探塔巴勒老爹。這本書中也出現了一個名叫勒考克(Lecoq)的警方偵探,隨後他在加博裡奧的《奧西沃爾的犯罪》(Le Crime d'Orcival,1867)、《113號文件》(Le Dossier No.113,1867)和《勒考克偵探》(Monsieur Lecoq,1868)等三部偵探小說中作為主角人物。勒考克的原型就是弗朗索瓦·維多克,但是也有杜賓的影子。加博裡奧的小說強調偵查工作甚於犯罪行為,收集和解釋證據是工作的重點。此前很少有作家專心描寫偵探追蹤線索,並且獲得如此大的成功,這為後來警察偵探小說鋪平了道路。T?-
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   愛德加·愛倫·坡之後美國的偵探小說領域沒有引人注目的作家,直到安娜·凱瑟琳·格林(Anna Katherine Green,1846-1935)出道之後才有所改觀。格林的第一本書《利文沃斯案件》(The Leavenworth Case: A Lawyer’s Story,1878)是美國的第一本暢銷書,15年內賣了75萬本。小說中登場的偵探是紐約警探Ebenezer Gryce,此後在格林的三十多本偵探小說中大部分是關於這位警探的。她還塑造了女偵探Violet Strange,不過並沒被普遍接受。比較成功的女性偵探形象是Amelia Butterworth小姐。格林在早期偵探小說領域做出的巨大貢獻,諸如犯罪現場圖、演繹列表等都是她引入或推廣普及的。格林小說有著擅長調查、逐漸抽絲剝繭般的顯露出犯罪背後的真相的特點,在《利文沃斯案件》中,許多調查都是富有獨創性的。她的影響一直持續到黃金時代。因此儘管她並非美國第一個寫偵探小說的女性,但是後人仍尊稱她為「美國偵探小說之母」。8{_ N
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歇洛克·福爾摩斯Uq-z%
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   偵探小說真正走向繁榮是在福爾摩斯出現之後。阿瑟·柯南·道爾(Arthur Ignatius Conan Doyle,1859-1930)畢業於愛丁堡大學醫學院,後來自己開始行醫。由於生意並不太好,加之從小就有從事文學創作的願望,於是他開始寫小說。1886年初,柯南·道爾開始創作他的第一部長篇小說。小說最初被命名為《一團亂麻》(A Tangled Skein),兩個主人公叫做歇裡丹·霍普(Sheridan Hope)和奧蒙德·夏克(Ormond Sacker)。不過最後的稿子改成為《血字的研究》(A Study in Scarlet),主人公也變成人們熟悉的歇洛克·福爾摩斯(Sherlock Holmes)和約翰·華生(John H. Watson)。幾經周折之後,此書終於在1887年底的《比頓聖誕年刊》(Beeton’s Christmas Annual)上發表。:,jtPT
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   福爾摩斯的原型是柯南·道爾在愛丁堡大學就讀時的老師約瑟夫·貝爾博士(Joseph Bell,1837-1911)。他出於醫生的角度,通過觀察推理演繹判斷病人的職業、國籍和病史等情況,借此做出正確的診斷以及獲得病人的信任。早期的福爾摩斯就是以貝爾博士為模型,福爾摩斯的很多特性也是來自貝爾博士:體形、面貌、甚至是思維時的習慣動作,等等。0f6
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   福爾摩斯真正的成功是1891年7月起開始登載在《海濱》(Strand)雜誌上的短篇小說。儘管小說大受歡迎,但是柯南·道爾卻因為鍾愛歷史小說的創作而不願意寫福爾摩斯故事,在雜誌社和母親的懇請下才不得不繼續福爾摩斯系列。終於,柯南·道爾在1893年12月刊登在《海濱》雜誌上的《最後一案》中結束了福爾摩斯的生命,隨後招來讀者英美讀者的強烈反對。面對全世界巨大的壓力,柯南·道爾最終屈服了。1903年9月26日美國《柯林斯週刊》(Collier's Weekly)刊登了福爾摩斯歸來的第一案——《空屋》,宣告福爾摩斯「復活」。到1927出版《新探案》(The Case Book of Sherlock Holmes)為止,柯南·道爾創作的福爾摩斯系列計54篇短篇小說和4部長篇小說。NO6v^[
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   福爾摩斯系列在推理史上有著舉足輕重的地位。雖然偵探小說模式最早由坡提出,但是真正確立的是柯南·道爾。柯南·道爾是偵探小說的「完成者」。Julian Symons說,雖然柯南·道爾以前也有作家在謎團方面甚於道爾,但是作為故事卻無法忘其項背。台灣評論家詹宏志評價道:「福爾摩斯那種專注、忘我,又帶點孤傲自詡的個性,是偵探小說『克裡瑪斯』(Charisma)的部分,而福爾摩斯鉅細靡遺的觀察、洞悉,跳躍但具有說服力的推理能力,這是把偵探小說帶往『智性遊戲』的另一部分。……有的小說家重心在『偵探』(也就是人),翻新個性的描繪,創造偵探與社會或罪犯的互動,一路走去,最後就發展出『社會派』來;而另外的小說家則把重心放在『辦案』(也就是方法),鑽研案件的可能性,創造辦案方法的合理化與專業化,守住科學辦案的精神,一路堅持,就成了今天說的『本格派』。」推理文壇也有一句經典的話:「每樣事情都來自歇洛克·福爾摩斯。」v
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短篇小說的繁榮與長篇小說的興起y^
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   福爾摩斯的成功帶給偵探小說一次巨大機遇,於是19世紀80年代後期開始出現了大批模範福爾摩斯創作出的偵探小說,從而形成了偵探小說的第一個高峰。應當看到,這時期出現的絕大部分是短篇小說,福爾摩斯是其中最好的,但並非唯一值得人們懷念的。而在此時期出現的多元化寫作思路和偵探小說理念,則對後來的偵探小說產生了深遠的影響。?y-Cu
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   作為福爾摩斯的追隨者,在這時期偵探作家筆下,大偵探成為了絕對的主流,其中最成功的是美國作家雅克·福翠爾(Jacques Futrelle,1875-1912)塑造的凡·杜森教授和英國作家G.K.切斯特頓(G.K. Chesterton)筆下的布朗神父。凡·杜森教授(Augustus F.S.X. van Dusen)被稱為「思考機器」,擁有很多學術頭銜。最為著名的小說是1905年發表的《13號牢房的秘密》(The Problem of Cell 13),故事裡他從壁壘森嚴的死囚牢房中逃脫了。思考機器系列故事一般很奇妙,很多關於不可能犯罪。小說通常會分成兩部分:第一部分是神秘事件,第二部分是教授的推理、解答。作為福爾摩斯的繼承者,作者沒有在描寫和人物上有所突破,而是將推理演繹發揮到極至,這標誌著偵探小說解謎遊戲時代的到來。如果不是作家本人因「泰坦尼克」事件早逝,可能「思考機器」系列會更加出名。|-->
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   埃勒裡·奎因把G.K.切斯特頓(Gilbert Keith Chesterton,1874-1936)的布朗神父與福爾摩斯和杜賓並稱史上三大名偵探。布朗神父謙恭禮貌,帶著雨傘,夾著一個褐色紙面的包裹,可以說是早期為數不多的走出福爾摩斯陰影的偵探人物之一。作者向人們證明了一個沒有非凡魅力,沒有華麗外表,表面上看甚至不引人注目的偵探也是一個出色的偵探。這一觀念帶給偵探小說界的衝擊不亞於柯南·道爾的福爾摩斯觀。切斯特頓的小說具有嚴肅文學的特性,寫作風格和描寫非常出色。儘管布朗神父破案時直覺因素多於推理演繹,但是很多案件的作案手法相當巧妙。後來黃金時代很多重要作家都受到切斯特頓的一定影響。'^dEM
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   因為福爾摩斯故事中對早期犯罪偵查學的運用,這時期的很多偵探也提及科學探案,其中最出色的是奧斯汀·弗裡曼(R. Austin Freeman,1962-1943)筆下的桑代克醫生(Dr. John Thorndyke)。他的許多案件都取決於實驗分析,具備很高的專業素質。但時至今日,很少再有小說家使用弗裡曼的技術探案手法,這樣幾乎是在考驗讀者的耐性,畢竟這不是法醫或刑偵的專業書。短篇集《歌唱的白骨》(The Singing Bone,1912)中引入了「倒敘小說」(inverted tales)的概念。這類小說開頭敘述罪犯的罪行,接著才是偵探破案,它們把謎題從探究誰作案變成偵探如何抓住罪犯的把柄。弗裡曼也寫了一些長篇,其中最好的也許是《奧斯裡斯之眼》(The Eye of Osiris,1911),這是一部講求和讀者公平競爭的解謎小說。小說中不少特點和技巧在黃金時代得到沿用。g)/
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   在無數大偵探出現的同時,不以神探為主角的偵探作品也開始產生。一類是Arthur Morrison(1863-1945)的Martin Hewitt系列和M. McDonnell Bodkin(1850-1933)的Paul Beck父子系列為代表的凡人偵探。他們捨棄了福爾摩斯式的超人元素,將偵探附以普通人的特點,但是探案的本質上仍然來源於福爾摩斯。一類是E. W. Hornung(1866-1941)的業餘竊賊A. J. Raffles系列和法國莫裡斯·勒布朗(Maurice Leblanc,1864-1941)的亞森·羅平(Arsene Lupin)系列為代表的反偵探。他們的主角多為竊賊,作品描寫的是主角如何思考、準備、犯案,以及避開危險與識破的機智。Raffles是一個英國貴族,而羅平則是個俠盜。部分羅平的小說中亞森·羅平作為偵探的角色出場,公認在推理邏輯方面最好的是《鍾敲八下》(Les Huits Coups de l'Horloge,1922)。qs
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   福爾摩斯開始到一戰結束是短篇偵探小說最繁榮的時期,這種狀況在二戰結束之後逐漸削弱。而19世紀初以後,長篇偵探小說開始興起。長篇的發展乃是時代發展的必然趨勢,隨著社會、文化、技術的進一步發展,人們不滿足於雜誌、報刊上的短篇小說,對與長篇的需求高漲。越來越多的公共圖書館出現了,更多的人通過圖書館借閱圖書消遣,偵探小說也成為其中的主流。而書籍市場上,隨著大量平裝本書的發行,價格非常低,產生了所謂的「兩便士文學」,這也刺激了民眾的購買慾。閱讀偵探小說的主要人群是女性,她們中大部分人利用的空餘時間讀書。Y
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   這時期的長篇小說作家並不多,模式也處於摸索階段,它們更像是安娜·凱瑟琳·格林時代的長篇小說而非現代長篇偵探小說。其中也出現了精品,如法國作家加斯東·勒魯(Gaston Leroux,1864-1941)的《黃屋奇案》(Le Mystere de la chamber jaune,1907)。這是少年偵探魯爾塔比伊(Rouletabille)的首部偵探小說,因為它大獲成功,勒魯又創作了5本魯爾塔比伊系列。不過這個系列除了《黃屋奇案》和《黑衣女士的香水》(Le parfum de la dame en noir,1909)以外,現在已經很少有人問津了。《黃屋奇案》是一部心理型密室小說,描寫了兇手的不可能消失,因其獨創性的手法,受到後世的稱讚,「密室大師」約翰·狄克森·卡爾稱它是「史上最好的偵探故事」。BYdGM
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   美國女作家瑪麗·萊因哈特(Mary Roberts Rinehart,1876-1958)繼承格林的衣缽在美國掀起了大眾文學的浪潮。她的作品後來被稱為「早知如此」(Had-I-But-Known)流派。它們多以老處女為敘述人或偵探,作品具有較多的浪漫傳奇色彩,擅於使用懸疑的手法。萊因哈特最著名的作品是《螺旋樓梯》(The Circular Stair,1908)。其追隨著是美國女作家Mignon G. Eberhart(1899-1996)。這類型小說被評論者認為是女性作家為女性讀者寫的小說,因此亦稱為「女性的懸念小說」或者「浪漫懸念派」。v$=q2L
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   作為過渡時期最重要的長篇偵探小說是A. E. W. 梅森(A. E. W. Mason,1865-1948)的《玫瑰山莊》(At the Villa Rose,1910)和E.C.本特利(E. C. Bentley,1875-1956)的《特倫特的最後一案》(Trent’s Last Case,1913,1910-11寫成)。梅森的小說結構嚴謹,也不是簡單的長度擴充,而是情節的複雜度加大,使得推理的趣味有了更大的發揮。14年後,梅森發表了《箭屋》(The House of Arrow,1924)則又是一本黃金時代的經典作品。E.C.本特利的《特倫特的最後一案》被多蘿西·L·賽耶斯和霍華德·海格拉夫(Howard Haycraft)稱為現代偵探小說開山之作。本特利的初衷在於和好友切斯特頓開玩笑,寫出一本嘲諷大偵探的作品來,但是卻成為了一本偵探小說的經典之作。小說一方面遵從傳統,尋找線索,邏輯演繹,找出兇手;另一方面打破常規引入愛情元素,還告訴人們「邏輯上的合理未必是真相」。f}_7^-
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   1920年開始偵探小說進入黃金時代(Golden Age)。是年,F.W.克勞夫茲發表了《桶子》(The Cask),阿加莎·克裡斯蒂發表了《斯泰爾斯的神秘案件》堪稱黃金時代「正式的」發軔之作。
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   阿加莎·克裡斯蒂(Agatha Christie,1890-1976)恐怕是黃金時代乃至推理史上最著名的偵探小說作家(柯南·道爾本人可能沒有克裡斯蒂大)。她在將近80本長短篇偵探小說中主要塑造了比利時偵探赫爾克裡·波洛、鄉村偵探簡·馬普爾等偵探形象。她擅於寫鄉村別墅裡的謀殺:從外表看,這是一個安靜和諧的小天地,但實際上,人與人之間卻勾心鬥角,隱藏著犯罪的根源。這是黃金時代「人人有嫌疑,個個不可能」的典範。克裡斯蒂作品量多質優,在前人的基礎上開創了很多新的詭計和手法,如《羅傑·埃克洛伊德謀殺案》(The Murder of Roger Ackroyd,1926)、《東方快車謀殺案》(Murder on the Orient Express,1934)、《無人生還》(Ten Little Niggers,1939)等等。Julian Symons說在迷惑人的詭計方面克裡斯蒂無人能及。正因為她對偵探小說領域的巨大貢獻,1955年美國偵探作家協會(MWA)首次埃德加「大師獎」就頒發給了克裡斯蒂,人們也尊稱她為「偵探小說女王」。m
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   1926年美國作家S.S.范·達因(S. S. Van Dine,真名Willard Huntington Wright,1888-1939)發表《班森殺人事件》(The Benson Murder Case)從而開啟了美國偵探小說黃金時代的大門。在12本系列作品中的業餘偵探是精於藝術鑒賞的菲洛·萬斯(Philo Vance),他不同於福爾摩斯,更重視罪犯的心理和動機,主張以心理分析為中心的分析推理法。他的《格林家殺人事件》(The Greene Murder Case,1928)和《主教殺人事件》(The Bishop Murder Case,1929)稱得上解謎推理小說集大成之作。此外,范·達因還定下了「偵探小說20條」(Twenty Rules for Writing Detective Stories),成為黃金時代的寫作戒律。uC
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   30年代又有很多作家加入了黃金時代的行列,其中的佼佼者是美國的埃勒裡·奎因和約翰·狄克森·卡爾,他們與克裡斯蒂並稱黃金時代「三大家」。埃勒裡·奎因(Ellery Queen)是美國作家弗瑞德裡克·丹奈(Frederic Dannay,1905-1982)和曼弗雷德·B·李(Manfred B. Lee,1905-1971)的合作筆名。他們首部書是參賽作品《羅馬帽子之謎》(The Roman Hat Mystery,1929),書中的偵探也叫埃勒裡·奎因。他們創作的9本以埃勒裡·奎因為主角的國名系列和4部雷恩(Drury Lane)為主角的悲劇系列是黃金時代最出色的講究公平競爭的作品之一。黃金時代以後,他們的作品的社會意識提升,寫出了如《凶鎮》(Calamity Town,1942)、《十日驚奇》(Ten Days' Wonder,1948)、《九尾怪貓》(Cat of Many Tails,1949)等傑作。除了小說領域的不朽功績以外,奎因還創辦了世界頂尖的偵探小說雜誌《埃勒裡·奎因神秘雜誌》(Ellery Queen Mystery Magazine),時至今日仍然在發行;他還是著名的偵探小說史家、評論家、藏書家,當然這些功績很大程度上歸功於其中的丹奈。埃勒裡·奎因獲得過5次埃德加獎,1961年更是獲得了MWA的埃德加「大師獎」。83A
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   約翰·狄克森·卡爾(John Dickson Carr,1906-1977)出生於美國,後與一英國女子結婚,遂長期居住在英國。卡爾首部發表的偵探小說是《夜行》(It Walks by Night,1930),書中的偵探叫亨瑞·貝克林先生(Monsieur Henri Bencolin)。後來他放棄了這個角色,改寫基甸·菲爾博士(Dr. Gideon Fell)和亨利·梅利維爾爵士(Sir Henry Merrivale,以Carter Dickson筆名發表)系列。卡爾一共創作了80本左右的長短篇偵探小說,絕大部分是關於「奇跡難題」,其中以密室殺人居多,名作諸如《三口棺材》(The Three Coffin,1935)、《猶大之窗》(The Judas Window,1938)等,因此他被稱為「密室之王」。卡爾作品故事情節離奇,帶有濃烈的哥特風格,兩者交相輝映,令作品更加波譎雲詭。卡爾是英國偵探俱樂部(Detection Club)的一員(這是由英國頂尖的偵探小說作家組成的,只接受過兩個非英籍作家,除卡爾外還有派翠西亞·海史密斯),還曾任美國偵探作家協會(MWA)的主席,並於1963年獲得了MWA的埃德加「大師獎」。N2
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   黃金時代名家輩出,名作不斷。諸如Anthony Berkeley的《毒巧克力命案》(The Poisoned Chocolates Case,1929)、Ronald Rnox的《陸橋謀殺案》(The Viaduct Myrder,1925)、A. A. Milne的《紅屋之謎》(The Red House Mystery,1922)等等,都是推理史上最優秀的解謎推理小說。在美國與埃勒裡·奎因和菲洛·萬斯齊名的Nero Wolfe是Rex Stout(1886-1975)塑造的安樂椅神探,他和搭檔Archie Goodwin出現在40多部作品中。女性作家在這時期扮演了相當重要的角色。除塑造赫爾克裡·波洛的阿加莎·克裡斯蒂外,還有塑造Peter Wimsey爵爺的英國女作家Dorothy L. Sayers、塑造Albert Campion的英國女作家Margery Allingham、塑造Roderick Alleyn的新西蘭女作家Ngaio Marsh以及塑造Alan Grant的Josephine Tey。她們作品質量大都齊准,擁有廣大的讀者,不斷再版。有句戲謔的話形容這個時期:「神探滿街走,傑作天天有」,似乎也並不誇張。(9x
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   另外,新的流派不斷湧現。重要的如,英國名家F.W.克勞夫茲(Freeman Wills Crofts,1879-1957)開創的寫實流派(Humdrum School),他的弗蘭奇警探(Joseph French)系列中,常常需要通過細緻調查來戳穿兇手複雜的不在場證明,英國作家Major Cecil Street(John Rhode),R. A. J. Walling,J. S. Fletcher等人都屬於這個流派。英國名家Micheal Innes(1906-1994)的《校長宿舍謀殺案》(Death at the President’s Lodging,1935)開創的學院推理(donnish),其後的英國名家Edmund Crispin的Gervase Fen系列堪稱經典。Ic阿迷推理論壇 -- 阿加莎克裡斯蒂愛好者共同的家園  5P
   黃金時代偵探小說家對解謎推理推崇備至,一切都是為了智力遊戲。早期甚至要求一切為謎服務。奧斯汀·弗裡曼在《偵探小說的藝術》(1924)中指出偵探小說絕不能同「純粹的犯罪故事」相混淆,偵探小說是為了讓讀者獲得「最大的智力上的滿足」。在允許一定程度上的幽默、人物描寫和獨特場景同時,他堅持這些必須是「次要的從屬於智力上的興趣,如果必要它們必須做出犧牲」。S.S.范·達因說偵探小說的人物「僅僅是滿足邏輯思辨的需要」,因為任何更深入的描繪將會「在敘述中形成阻礙」。多蘿西·L·塞耶斯也指責說「偵探小說中的愛情越少越好」。後期作家開始覺得難以創新,希望打破之前的束縛,於是開始尋求新的思路。例如,把社會環境的氣氛代入,或者寫一位有特別背景的角色。然而,如Berkeley在1930年預言的那樣:「簡單純粹的犯罪解謎,完全仰賴情節設計而不擅角色塑造的小說時日,已經落在審判者的手中。偵探小說已經來到一個階段,未來偵探或犯罪的小說,吸引讀者興趣的心理層面,將超過數學成分。」終於40年代由「美國革命」掀起的犯罪小說浪潮淹沒了傳統推理。不過我們應當承認,黃金時代作家創造的千奇百怪的謎題、匪夷所思的犯罪手法和數學式的推理演繹今天的傳統派作家已經很難超越了。因此,儘管半個多世紀過去了,黃金時代作家的作品仍然受到相當廣泛的讀者的追捧。l:q/
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   儘管偵探小說是在美國正式誕生的,但是在相當長的一段時間內,美國偵探小說沒有走出自己的路子。這種情況在硬漢派出現後才得到改觀。gH]Y]
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   美國本土化的偵探小說萌芽自19世紀末從廉價小說(pulps fiction)中西部牛仔裡分劃出城市的廉價偵探。早期最著名的例子是尼克·卡特(1886年9月首次出現)。許多作家都塑造過這個早期的牛仔式的偵探。從他身上我們已經能夠看到某些硬漢形象了。20世紀初出現了大量登載廉價偵探小說的雜誌。1920-1950年間,有175種偵探雜誌登載硬漢小說,它們大部分每本10-15美分。由於稿酬很低,迫於生計一些廉價作者每年能寫出150萬字作品,他們的大部分作品是沒有什麼價值的。Ji9Z
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   1923年出現了第一批具有重要意義的硬漢偵探,他們都出現在同一本雜誌——《黑色面具》(The Black Mask)上。這本雜誌1920年創刊,開始時登載模仿英國風格的偵探小說。1922年底,雜誌編輯決定專注於硬漢偵探,使得雜誌的名聲逐漸上升。後來在編輯Joseph T. Shaw(1926-1936年間擔任編輯)的手中發展成第一流的廉價偵探雜誌,並將雜誌名改為「Black Mask」。現代第一位硬漢派偵探作家是Carroll John Daly(1889-1958),他在1923年6月塑造了史上第一位硬漢偵探Race Williams。Williams聲稱自己的特性就是在睡覺時還握著打開保險的槍。Daly的小說充斥暴力動作而情節簡單,但當時Daly是個相當受歡迎的作者,每當他的名字出現在雜誌封面時,銷售量能提高20%。"b:n>
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   在Shaw的發展下,又出現了厄爾·斯坦利·加德納(Erle Stanley Gardner,1889-1970)和達謝爾·哈梅特(Dashiell Hammett,1894-1961)等著名的硬漢偵探小說作家。哈梅特在硬漢小說領域擁有著無人可以替代的開拓者地位。他塑造的大陸探員(The Continental Op)堪稱史上最強硬的偵探之一。他通過硬漢偵探表達了不同於一般廉價小說作者的深層次含義:即對整個社會的剖析以及人性深層的刻畫。他最著名的人物是山姆·史佩德(Sam Spade),他僅出現在一部長篇小說《馬爾他黑鷹》(The Maltese Falcon,1930)以及3篇短篇小說中,但是卻給讀者留下深刻的印象。《馬爾他黑鷹》中山姆·史佩德不為利益所驅動,不為美色所誘惑,不為暴力所屈服,他只是一步步的探究事情的真相。有論者指出,哈米特小說的主人公「並不忠於法律,而是忠於秩序,忠於事物發展的必然規律。他們既不代表警方,也不代表普通群眾。他們不受財色誘惑。他們不怕死,不抱幻想。在這些方面,他們比我們高大:他們是超人。雖然小說使用的語言粗俗,故事情景都在窮街陋巷,但哈米特寫的不是現實主義小說,而是傳奇小說。他寫的中心人物高於普通人。」而這種現代社會的騎士或者說是「帶槍的聖徒」正是後來眾多硬漢派作家效仿的模式。雷蒙德·昌德勒對哈米特給予了很高的評價:「(哈米特)做了那些只有最優秀作家才能做到的。他筆下的場景是史上最棒的。」應當說,作為一名前平克頓探員,私人偵探經歷給予了哈米特很多真實的素材,而這正是其他作家所缺乏的。但他作品呈現出的暴力和樸素是因為他知道如何去寫,而並非完全是他對偵探職業的瞭解。:9#6
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   雖然不是《黑色面具》出身的詹姆斯·M·凱恩(James M. Cain,1892-1977)也是硬漢派的前驅大師。他首部小說《郵差總敲兩次門》(The Postman Always Rings Twice,1934)在史上引起了極大的轟動。小說對於性和暴力的描寫使它在很多地方成了禁書。他不同於哈米特,小說中的主要人物不是犬儒式的偵探而是罪犯,借助於罪犯無視法律規範,公然破壞道德和法則,而借此表達對社會的態度。接下來的《雙重理賠》(Double Indemnity,1943)等書沿襲了這種思想,並取得了很高的成就。儘管凱恩對論者把他歸為「硬漢派」表示不滿,但他為後來硬漢派作家開拓道路的功績卻無法抹去。9nD
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   康奈爾·伍爾裡奇(Cornell Woolrich,1903-1968)也是掀起美國革命的重要一員。他1934年開始為《黑色面具》、《一角偵探》等雜誌寫稿。雖然是寫書的快手,但是文藝性和趣味性毫不遜色,早年作品《黑衣新娘》(The Bride Wore Black,1940)等書今天仍然受讀者歡迎。他以「William Irish」筆名發表的《幻女》(Phantom Lady)和《我嫁給了一個死人》(I Married a Dead Man,1948)也是偵探小說選單的常客。儘管伍爾裡奇被認為是開創硬漢派的前驅之一,但是他的小說不同於哈米特式的硬漢偵探小說,不強調偵探角色而注重故事,講求懸疑氣氛,使用一種被他稱為「懸疑線」手法,有論者稱「讀伍爾裡奇的小說,你不會知道將要發生什麼」。aGH%
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   哈米特的追隨者是雷蒙德·昌德勒(Raymond Chandler,1888-1959)。因為經濟大蕭條的原因,1933年昌德勒開始為《黑色面具》等雜誌寫短篇的偵探小說,到45歲他才成為全職作家。為他贏得聲譽的是1939年在《大眠》(The Big Sleep)中首次出場的菲利普·馬洛(Philip Marlowe)。在1995年MWA(美國偵探作家協會)票選史上最受歡迎男性偵探排行時,馬洛超過福爾摩斯成為了第一名。昌德勒將硬漢派小說的文學性大大提升,以至於和嚴肅文學作家相提並論。雖然繼承自哈米特,但是昌德勒的小說別具特色,他始終不願放棄心中對美好人性的希望,筆下偵探也是外冷內熱。所以漢密特被人稱之為「冷酷大街的黑色巨匠」,而錢德勒卻是「犯罪小說的桂冠詩人」。此外小說中人物大量諷刺性的話語也是昌德勒小說的一大特色。他寫的《簡單的謀殺藝術》稱得上硬漢派作家的宣言:「為那些對人生積極進取態度的人寫作」,「把謀殺案還給了有殺人理由的人,不僅僅是提供一具屍體而已;還給了手頭有凶器的人」。昌德勒是硬漢派小說中影響最大的作家,後世硬漢偵探身上多多少少有著馬洛的血統。Jli h
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   我們看到,對硬漢派而言,推理解謎不是故事的主軸,偵探主角也不再是高人一等,他們身處於黑暗的社會中,必須依恃著拳腳及毅力才能生存下去。作家們往往透過偵探的眼睛,以冰冷旁觀的眼光來凸顯社會各種不合理的現象。所以我們常會發現冷硬派擅長描寫大都市的罪惡,以及偵探的道德困境。書中常出現美女,而且帶有強烈的性刺激能力,而通常最美的女主角,都伴隨著一顆惡毒冷血的心,所謂的「致命的女性」。有許多此類的小說被翻拍成電影,而使得作家、演員聲明大噪,這就是已成為一種類型的「黑色電影」。
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